他从小练虎戏的时候，就喜欢学着老虎吼出声来，后来有了小虎，他见其睡觉时呼噜噜的有趣，就下意识的开始模仿。
渐渐的，他发现，这种震动能够配合虎戏的动作产生更好的锻炼效果。
后来他又根据这个，慢慢的琢磨其他四戏的吼叫声，虽然没有虎吼的效果好，但效果也是十分显著的。
而当他演戏的时候，发现这种调动气息、腔室共鸣的本领，同样能够用在说台词上。
虎、鹿、熊、猿、鸟五禽都能发声，而且各有不同。
虎声如雷，一声吼出响彻心头，那强烈的震动感能够让听的人感到筋骨酥麻、汗毛直立。
鹿声清脆，正所谓：鹿鸣呦呦，鹿的叫声有种空灵感，如管如弦，好似像从脑子里响起的声音一般。
熊声沉闷，虽同样是共振，但虎声如雷，而熊声则如地震一般，有种从脚底板传来的感觉。
猿声婉转，有“风急天高猿啸哀”之诗词，以表其多变如风、愁思满怀，极易勾动人的情绪。
鹤声清越，如裂帛，有着极强的穿透力，能够像甘霖一般洗涤人心灵。
单单是这五种声音，配合着各种感情的宣泄，使得陈硕就声音一项上有了极高的。
去年他还没有这个意识，只是在仪态上下意识的根据不同的人物，拿捏不同的架子。
如饰演甄志丙时用的是鸟戏之形，以示其清灵孤傲；演阿德的时候用的是熊戏之形，以示其憨厚忠诚。
演朱允文的时候，则是虎戏和熊戏并用，跟藜姿在一起的时候用熊戏，显露憨厚单纯的一面，登基之后用虎戏，以显君王之威仪。
特别是在和修青学了戏曲基本功后，他这种想法才慢慢的成型。
而在年初准备艺考，一遍遍朗诵那两首沁园春词的时候，他又慢慢的琢磨出将吼声与台词相结合的法子。
当时的效果很不错，虎吼声和这两首词的结合，让考官印象深刻。
后来经过慢慢的练习，才有了今天的成果。
腔室共鸣与帝王威仪
演示了一遍之后，陈硕又向王歌说道：“这个法子需要有比较高的基础，你现在练压根来不及。
如果你想练的话，就每天练绕口令，能够熟练而又快速、清晰的说完一套绕口令。
那么你的台词功底绝对会有所进步。”
“我知道了。”王歌点点头，又问道：“不过我现在呢？有什么法子怎么能够快速的改善台词？
我感觉咱们三个要是一起说话，我的声音肯定是最没存在感的一个。”
“那就用后鼻音发声。”陈硕想了想说道：“就是ang、eng、g、ong、ung这种。
你可以试一下，说的时候放慢速度，把声音拉长，然后感受那种震动脑腔的感觉。
记住这种感觉，然后在说话的时候模仿，再慢慢的把气息放在胸肺上。
先期先顺台词，把你的每一句台词都按照这个方法练熟了，到后面你自然而然的就能够习惯这样的发声了。”
“a～n～g～～e～n～g……”他还没说完，王歌和舒畅两人就开始下意识的练了起来。
“唉？真的唉！我能够感到脑子都跟着震动了。”王歌眼前一亮，惊喜的叫道。
“不是脑子，是脑腔。”舒畅玩笑道：“你要真的脑子都跟着震动，那就成了脑震荡了。”
“对对对，是脑腔。”王歌也跟着笑道。
“陈硕、舒畅！都来走一遍戏！”那边准备好的杨小波喊道。
“来了！”陈硕高声应了一句，三人起身向场地走去。
基本上所有关于室内的戏份，都将会在摄影棚内拍摄。
从第一场戏开始，陈硕等人就马不停蹄的进行拍摄。
中午只有半个小时的时间，匆匆吃完了饭，就接着拍。
累了就趁着剧组准备或者没有自己戏份的时候休息一下，轮到自己就立马开始准备。
一直拍到晚上八九点钟，杨小波见大家台词都有些来不及记，而且因为疲惫的原因错漏百出，这才宣布收工。
“大家回去之后抓紧时间休息，明天一早接着拍，你们要尽快适应这样的节奏。”
“明白了～”一众人有气无力的回答道。
陈硕的精神还好，但也已经感到疲惫了，这是当初拍《穿爱》时都没有的。
当时用的都是实景，其实还是比较在意时间安排的。
很少为了赶戏逮着几个人使劲折腾的。
而现在，在棚里拍，压根也不用在乎外界的时间，肯定是尽可能的赶时间了。
回到酒店之后，陈硕一看赵宏飞压根没回来，估计也是跟他们一样黑白不分的赶戏呢。
他洗漱一番在室内练了一遍五禽戏，躺在床上立刻就入睡了。
第二天起来接着拍，今天上午主要是他和小唐在宫中的戏份，舒畅等人倒是能够趁机多休
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